Медина Алиева как хранительница сценической линии вечности

Есть артисты, чьи движения становятся дыханием эпохи. Каждое па и арабеск, каждая линия руки подобны штриху на холсте, где кисть держит не время, а сама вечность. Народная артистка Азербайджана, лауреат премий «Золотой дервиш» и «Зирвя», балерина и хореограф Медина Алиева в этом году отмечает свой очередной юбилей. И вместе с ней весь азербайджанский балет поднимается на воображаемые пуанты в знак благодарности выдающейся артистке, чье имя стало кодом изящества, силы и сценического достоинства.

Родившаяся в Баку, городе, где нефть встречает поэзию, где архитектура звучит как партитура, а искусство танца прорастает из глубин национальной души, Медина Алиева с юных лет обрела внутренний ритм, совпадающий с сердцебиением сцены. Она вошла в мир балета по воле дара и наставников — среди которых была легендарная Элла Алмасзаде, воспитавшая поколения тех, кто говорил языком тела лучше и проникновеннее любого поэта.

Ее стажировка в Московском хореографическом училище под опекой Софьи Головкиной, народной артистки СССР, стала той самой закалкой в кузнице русской школы, где дисциплина становится второй кожей, а точность мерой таланта. В этом танцевальном двуязычии бакинской страсти и московской выучки зарождался стиль Медины Алиевой: точный, глубокий, эмоциональный.

Когда она пришла в труппу Азербайджанского государственного театра оперы и балета в 1983 году, ее путь начинался в кордебалете. Но это было лишь временное дыхание перед полетом. В балетной иерархии многое решают годы — годы труда, молчаливого напряжения, ежедневного диалога с зеркалом и болью. И именно в этом пространстве бессловесной честности Медина ханым выковала себя, как артистку, как женщину, как образ.

Сцена театра оперы и балета стала для нее и алтарем, и оружейной. Ее репертуар включал все: от канонических партий классического балета до сложнейших ролей в национальной хореографии. «Семь красавиц» Кара Караева в Германии, «Девичья башня» Афрасияба Бадалбейли, гастроли в Испании, Великобритании, США, Австрии — каждый спектакль был как письмо от имени Азербайджана всему цивилизованному миру. И каждый раз ее танец был почерком на этом письме — стройным, уверенным, узнаваемым.

Неспроста ее творчество высоко ценил общенациональный лидер Гейдар Алиев. Его отношение к культуре было не декларацией, а глубокой, интеллектуальной потребностью. Он видел в Медине ханым куда больше, чем балерину. Он видел в ней символ стойкости, таланта, отечественной школы хореографии. Каждое ее выступление на государственных мероприятиях было больше, чем танец: это было представление национального духа, пластическое выражение азербайджанской мечты.

В ней видели и продолжают видеть творческую наследницу великой Лейлы Векиловой. Как и Лейла ханым, Медина Алиева обладает феноменальным сценическим чутьем, способностью создавать атмосферу с одного выхода на авансцену. Они обе – балерины с национальным стержнем, чье искусство говорит о высоком, но не теряет плотности человеческой боли, надежды, торжества.

Но ее миссия не ограничивается прошлым. Медина ханым и педагог, и наставник, и хореограф. В Азербайджанском государственном университете культуры и искусств она вела классический танец и пластику, открывая молодым артистам карту телесной грамотности, где каждый поворот не форма, а смысл.

В 2012 году она поставила танцы в опере Моцарта «Так поступают все», превратив классику европейской сцены в произведение, где пластика говорит с музыкальной партитурой на одном дыхании. В 2014-м — грандиозная постановка балета великого Фикрета Амирова «Тысяча и одна ночь» в Минске. Это было не столько возвращением великой партитуры, сколько хореографической реконструкцией восточного волшебства.

Шесть десятилетий жизни, сорок лет на сцене, бесчисленное множество аплодисментов, оваций, поклонов. Но все это лишь тень настоящего дара: дара превращать свое тело в речь, язык, судьбу. Медина Алиева стала балериной, в чьей спине чувствуется позвоночник времени, в чьих стопах — земля родной страны, в чьих руках — линии судьбы, танцующей в лучах рампы.

Она не уходит за кулисы, она входит в пантеон. Вместе с Векиловой, Караевым, Амировым. Медина Алиева олицетворяет балет, который не боится будущего, потому что она знает: прошлое в ней живо, гордо и вечно.

Абульфаз Бабазаде,

культуролог-японовед,

член Союза журналистов Азербайджана